BPM et temps forts<\/strong><\/h3>\n\n\n\nLa musique se compose de divers \u00e9l\u00e9ments, parmi lesquels le rythme jouant un r\u00f4le crucial<\/strong> pour d\u00e9terminer le mouvement et le d\u00e9roulement d'une composition. Une structure rythmique fondamentale en musique est BPM<\/strong>, ou \u201c Battements par minute. \u201d<\/strong> Ce param\u00e8tre permet de mesurer le tempo ou la vitesse d'un morceau. Par exemple, un morceau \u00e0 60 BPM comportera un temps par seconde, tandis qu'un morceau \u00e0 120 BPM en comportera deux par seconde. Plus le BPM est \u00e9lev\u00e9, plus la musique est rapide.<\/strong><\/p>\n\n\n\nDownbeats<\/strong> constituent un autre \u00e9l\u00e9ment important du rythme. Ils d\u00e9signent g\u00e9n\u00e9ralement le premier temps d'une mesure et sont souvent mis en valeur dans la musique occidentale. Par exemple, dans une mesure \u00e0 4\/4 (quatre temps par mesure), le premier temps est le temps fort. Les musiciens et les danseurs s'appuient sur ces temps forts pour structurer leur interpr\u00e9tation ou leur danse.<\/p>\n\n\n\nIl y a aussi des temps forts,<\/strong> c'est-\u00e0-dire les temps qui ne sont pas accentu\u00e9s. Dans une mesure \u00e0 4\/4, les 2e et 4e temps sont g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9s comme des temps faibles. Le rythme et la structure rythmique sont essentiels pour donner \u00e0 la musique son mouvement et son dynamisme.<\/p>\n\n\n\nFr\u00e9quences<\/strong><\/h3>\n\n\n\n![\"Source](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/frequences-audibles-homme-1024x342-1.webp\")
Source : Schoolmov<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLe spectre sonore en musique est g\u00e9n\u00e9ralement divis\u00e9 en trois grandes gammes de fr\u00e9quences : les graves, les m\u00e9diums et les aigus.<\/strong> Chaque gamme de fr\u00e9quences a une influence particuli\u00e8re sur la fa\u00e7on dont nous percevons la musique.<\/p>\n\n\n\n\n- Les basses fr\u00e9quences (environ 20 Hz \u2013 250 Hz) correspondent aux sons les plus graves<\/strong> que l'on entend. Elles sont produites par des instruments tels que la basse, la grosse caisse et le tuba. Les basses fr\u00e9quences donnent du corps \u00e0 la musique ; on les ressent autant qu'on les entend, et elles sont souvent per\u00e7ues physiquement comme des vibrations.<\/li>\n\n\n\n
- Les fr\u00e9quences moyennes (environ 250 Hz \u2013 4 000 Hz) sont g\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9es au \u2018 corps \u2019 de la musique.<\/strong> Cette gamme de fr\u00e9quences englobe la plupart des sons produits par les instruments de musique et la voix humaine. Elle est souvent consid\u00e9r\u00e9e comme la gamme qui conf\u00e8re \u00e0 la musique sa chaleur et sa richesse.<\/li>\n\n\n\n
- Les hautes fr\u00e9quences (environ 4 000 Hz \u2013 20 000 Hz) correspondent aux sons les plus aigus.<\/strong> Elles sont produites par des instruments tels que les cymbales, les fl\u00fbtes et certains sons de synth\u00e9tiseur. Les hautes fr\u00e9quences apportent de l'\u00e9clat et de la clart\u00e9 \u00e0 la musique.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Ces trois gammes de fr\u00e9quences s'associent pour cr\u00e9er une exp\u00e9rience musicale compl\u00e8te. Un bon \u00e9quilibre entre ces trois gammes est essentiel pour obtenir un son de haute qualit\u00e9. C'est pourquoi les ing\u00e9nieurs du son consacrent beaucoup de temps \u00e0 ajuster les niveaux des graves, des m\u00e9diums et des aigus lors du mixage et du mastering d'un enregistrement musical.<\/p>\n\n\n\n
Gain<\/strong><\/h3>\n\n\n\nDans le domaine de l'audio et de la musique, le terme \u00ab gain \u00bb d\u00e9signe le augmentation ou diminution du niveau du signal<\/strong> dans un appareil audio ou un logiciel. On le confond souvent avec le volume, mais il existe une diff\u00e9rence subtile entre les deux.<\/strong> Alors que le volume contr\u00f4le le niveau sonore de sortie que vous entendez, le gain r\u00e8gle le niveau d'entr\u00e9e du signal audio. Un r\u00e9glage correct du gain est essentiel pour obtenir une qualit\u00e9 sonore optimale et \u00e9viter toute distorsion. Si le gain est trop \u00e9lev\u00e9, le signal audio peut \u00eatre \u201c satur\u00e9 \u201d ou \u201c en overdrive \u201d,\u201d<\/strong> ce qui provoque une distorsion ind\u00e9sirable. \u00c0 l'inverse, si le gain est trop faible, le signal peut \u00eatre trop faible, ce qui rend le son difficile \u00e0 entendre ou \u00e0 enregistrer correctement. Dans les logiciels de musique, le gain peut souvent \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 l'aide d'un curseur ou d'un potentiom\u00e8tre de gain,<\/strong> ce qui vous permet d'optimiser l'amplification ou l'att\u00e9nuation du son en fonction de vos besoins sp\u00e9cifiques.<\/p>\n\n\n\nEntr\u00e9es et sorties audio<\/h2>\n\n\n\n![\"\"](\"data:image\/svg+xml;base64,PHN2ZyB3aWR0aD0iMSIgaGVpZ2h0PSIxIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciPjwvc3ZnPg==\")
<\/figure>\n\n\n\nUn ordinateur dispose de plusieurs types d'entr\u00e9es et de sorties audio qui vous permettent de brancher divers \u00e9quipements audio pour l'enregistrement et la lecture.<\/p>\n\n\n\n
\n- Entr\u00e9e audio (entr\u00e9e ligne)<\/strong>: Cette entr\u00e9e sert g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 connecter des sources audio externes, telles qu'un lecteur de musique, une table de mixage ou un instrument de musique. Le son provenant de ces appareils peut ensuite \u00eatre enregistr\u00e9 ou trait\u00e9 par l'ordinateur.<\/li>\n\n\n\n
- Sortie audio (sortie ligne)<\/strong>: Cette sortie sert \u00e0 transmettre le son de l'ordinateur vers des p\u00e9riph\u00e9riques externes, tels que des haut-parleurs, un amplificateur ou une table de mixage.<\/li>\n\n\n\n
- Entr\u00e9e microphone (Mic In)<\/strong>: Cette entr\u00e9e est sp\u00e9cialement con\u00e7ue pour les microphones. Elle int\u00e8gre souvent un pr\u00e9amplificateur destin\u00e9 \u00e0 amplifier le signal du microphone, qui est g\u00e9n\u00e9ralement assez faible.<\/li>\n\n\n\n
- Sortie casque (Headphone Out)<\/strong>: Cette sortie est optimis\u00e9e pour les \u00e9couteurs. Son niveau de sortie est g\u00e9n\u00e9ralement inf\u00e9rieur \u00e0 celui de la sortie ligne et elle est souvent \u00e9quip\u00e9e d'un r\u00e9gulateur de volume.<\/li>\n\n\n\n
- Entr\u00e9es\/sorties num\u00e9riques (SPDIF, HDMI, USB, Thunderbolt)<\/strong>: Ces ports permettent la transmission de signaux audio num\u00e9riques, qui peuvent prendre en charge plusieurs canaux audio (comme le son surround) et offrent une meilleure qualit\u00e9 sonore. Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9s pour connecter des appareils haut de gamme, tels que des syst\u00e8mes home cin\u00e9ma ou des interfaces audio professionnelles.<\/li>\n\n\n\n
- Interfaces audio USB, Thunderbolt ou FireWire<\/strong>: Ces interfaces sont des p\u00e9riph\u00e9riques externes qui offrent des entr\u00e9es et sorties audio suppl\u00e9mentaires ; elles sont souvent utilis\u00e9es pour l'enregistrement et la production audio professionnels.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Il est important de noter que les ports disponibles peuvent varier en fonction du mod\u00e8le et de la marque de l'ordinateur, et que certains ordinateurs portables r\u00e9cents peuvent comporter moins de ports en raison de leur conception compacte.<\/p>\n\n\n\n
Analyse et synchronisation<\/strong><\/h2>\n\n\n\nDans HeavyM, le module \u00ab Analyse du tempo et de l'audio \u00bb se trouve dans le S\u00e9quenceur<\/strong><\/a> en bas de l'interface.<\/p>\n\n\n\nLe module Tempo<\/strong><\/h3>\n\n\n\nPour rendre votre mapping plus dynamique, Vous pouvez animer vos effets en fonction du tempo.<\/strong> Cela peut servir d'astuce si vous ne disposez pas d'un bon microphone pour synchroniser vos effets avec le son : il suffit d'adapter le tempo de HeavyM au rythme de la musique d'ambiance, et vous cr\u00e9erez ainsi l'illusion que le son et les animations sont li\u00e9s !<\/p>\n\n\n\nD\u00e9finition d'une valeur BPM<\/strong><\/h4>\n\n\n\nVous pouvez saisir une valeur de tempo dans le champ de saisie, ou cliquer en rythme sur le TAP<\/strong> bouton, et la valeur s'adaptera \u00e0 votre tempo. Cette valeur est exprim\u00e9e en Battements par minute (BPM)<\/strong> et doit \u00eatre compris entre 20 et 999<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nVous pouvez v\u00e9rifier si le tempo correspond \u00e0 ce que vous souhaitez \u00e0 l'aide de l'indicateur visuel situ\u00e9 en bas du module : la petite barre jaune se d\u00e9place en fonction du tempo d\u00e9fini. Lorsque vous utilisez le bouton TAP, vous devez cliquer plusieurs fois en rythme pour que la valeur BPM soit calcul\u00e9e avec pr\u00e9cision.<\/p>\n\n\n\n
Le \u201c Resync \u201d<\/strong> Ce bouton sert \u00e9galement \u00e0 vous aider \u00e0 vous synchroniser avec le tempo : cliquez dessus au premier temps d'une mesure de votre morceau pour r\u00e9initialiser l'indicateur visuel \u00e0 la premi\u00e8re mesure.<\/p>\n\n\n\nLier la valeur BPM \u00e0 une autre application<\/strong><\/h4>\n\n\n\nRendez-vous sur cet article<\/strong><\/a> pour d\u00e9couvrir comment synchroniser la valeur de tempo de HeavyM avec d'autres applications \u00e0 l'aide de l\u2019ajout de Ableton Link<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nS\u00e9lection d'une source audio<\/strong><\/h4>\n\n\n\nLorsque vous activez le module d'analyse sonore, une source audio est s\u00e9lectionn\u00e9e par d\u00e9faut (si au moins une est disponible). Cliquez sur l'ic\u00f4ne en forme d'engrenage pour acc\u00e9der \u00e0 la fen\u00eatre des param\u00e8tres et s\u00e9lectionnez une autre source dans la liste d\u00e9roulante de la barre de titre.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\nLes donn\u00e9es d'entr\u00e9e disponibles peuvent inclure :<\/p>\n\n\n\n
\n- Microphones<\/strong>: lorsque vous souhaitez enregistrer le son ambiant pendant votre prestation.<\/li>\n\n\n\n
- Fichiers audio<\/strong> que vous avez import\u00e9s dans le projet : \u00e0 partir de la version HeavyM 2.11, s\u00e9lectionnez le \u201c HeavyM : Chronologie et s\u00e9quences audio \u201d<\/strong> saisie afin que les fichiers audio ajout\u00e9s \u00e0 la timeline ou dans les param\u00e8tres des s\u00e9quences soient analys\u00e9s lors de leur lecture.<\/li>\n\n\n\n
- Le son de votre ordinateur<\/strong>: Il arrive parfois que le microphone int\u00e9gr\u00e9 ne soit pas de bonne qualit\u00e9 et que vous captiez des bruits parasites. Ou peut-\u00eatre n'avez-vous tout simplement pas de microphone et souhaitez-vous utiliser directement le son de votre ordinateur. Votre ordinateur n'est pas directement disponible en tant que source audio dans HeavyM, mais il existe des moyens d'obtenir cette fonctionnalit\u00e9 : sous Windows, recherchez le Mixage st\u00e9r\u00e9o<\/strong> dans l'onglet \u00ab Enregistrement \u00bb du panneau de configuration audio. Sur Mac, il n'existe pas de solution native, mais vous pouvez essayer des solutions de routage audio telles que Soundflower<\/strong><\/a> (un petit tutoriel propos\u00e9 par un utilisateur anglophone) ici<\/strong><\/a>!).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
R\u00e9glage des gains<\/strong><\/h4>\n\n\n\nVous pouvez r\u00e9gler le gain d'entr\u00e9e global<\/strong> pour affiner le niveau du signal \u00e9mis par votre source audio. Vous pouvez le r\u00e9gler \u00e0 l'aide du curseur jaune situ\u00e9 \u00e0 gauche du module ou dans la fen\u00eatre des param\u00e8tres. De plus, la fen\u00eatre des param\u00e8tres comprend un r\u00e9glage de gain pour chaque plage de fr\u00e9quences, pour plus de pr\u00e9cision. Effectuez les r\u00e9glages lorsque votre source audio est active<\/strong> jusqu'\u00e0 ce que les valeurs du spectre soient satisfaisantes.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\nRemarque :<\/strong> En g\u00e9n\u00e9ral, les interfaces audio utilis\u00e9es comme entr\u00e9es disposent \u00e9galement d'un r\u00e9glage de gain ou de volume. Pour les microphones int\u00e9gr\u00e9s, par exemple, vous le trouverez dans Pr\u00e9f\u00e9rences Syst\u00e8me\u2026 \u2192 Son sous macOS<\/strong>, ou par cliquer avec le bouton droit de la souris sur l'ic\u00f4ne du volume dans la barre des t\u00e2ches pour acc\u00e9der aux param\u00e8tres audio sous Windows<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nR\u00e9glage des plages de fr\u00e9quences<\/strong><\/h4>\n\n\n\nLorsque l'analyse audio est activ\u00e9e, vous pouvez voir les petits indicateurs du module r\u00e9agir d\u00e8s qu'un son est d\u00e9tect\u00e9. Ces barres correspondent aux valeurs moyennes calcul\u00e9es pour chaque plage de fr\u00e9quences dans la fen\u00eatre des param\u00e8tres : Graves, m\u00e9diums, aigus<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\nLes limites prises en compte pour chaque plage de fr\u00e9quences peuvent \u00eatre ajust\u00e9es sur le spectre, des basses aux hautes fr\u00e9quences (de gauche \u00e0 droite). Si la barre repr\u00e9sentant la valeur moyenne calcul\u00e9e semble \u00e9lev\u00e9e, cela signifie que les fr\u00e9quences de cette plage occupent une part importante dans votre son.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\nVous pourrez ensuite configurer vos effets pour qu'ils r\u00e9agissent \u00e0 ces diff\u00e9rentes plages. Par d\u00e9faut, Basse<\/strong> contient les fr\u00e9quences les plus basses, Milieu<\/strong> couvre certaines fr\u00e9quences moyennes, et \u00c9lev\u00e9<\/strong> comprend les fr\u00e9quences les plus \u00e9lev\u00e9es.<\/p>\n\n\n\nRemarque :<\/strong> Une plage de fr\u00e9quences ne peut pas \u00eatre discontinue. Cependant, les quatre plages combin\u00e9es ne doivent pas n\u00e9cessairement couvrir l'ensemble du spectre et peuvent \u00e9galement se chevaucher.<\/p>\n\n\n\nFaire r\u00e9agir les effets au son ou au tempo<\/strong><\/h3>\n\n\n\nUne fois que vous avez d\u00e9fini le tempo et les plages, vous pouvez commencer \u00e0 associer les param\u00e8tres d'effets afin qu'ils varient en fonction d'un rythme ou d'un son.<\/p>\n\n\n\n
Tous les param\u00e8tres compatibles sont accompagn\u00e9s, \u00e0 gauche, d'un petit menu d\u00e9roulant proposant diff\u00e9rentes options. Vous trouverez ces param\u00e8tres dans les effets de groupe, les s\u00e9quences, les lecteurs et les transitions.<\/p>\n\n\n\n
Retrouvez cet article<\/strong><\/a> pour d\u00e9couvrir \u00e0 quoi ressemblent ces variations et comment les rep\u00e9rer.<\/p>\n\n\n\nPour continuer<\/h3>\n\n\n\n
Interagir en direct avec un vid\u00e9o mapping<\/a><\/p>\n\n\n\nCe guide a \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par HeavyM<\/strong><\/a>, une entreprise sp\u00e9cialis\u00e9e dans le vid\u00e9o mapping depuis 2013.<\/em><\/p>\n\n\n\n
Downbeats<\/strong> constituent un autre \u00e9l\u00e9ment important du rythme. Ils d\u00e9signent g\u00e9n\u00e9ralement le premier temps d'une mesure et sont souvent mis en valeur dans la musique occidentale. Par exemple, dans une mesure \u00e0 4\/4 (quatre temps par mesure), le premier temps est le temps fort. Les musiciens et les danseurs s'appuient sur ces temps forts pour structurer leur interpr\u00e9tation ou leur danse.<\/p>\n\n\n\n Il y a aussi des temps forts,<\/strong> c'est-\u00e0-dire les temps qui ne sont pas accentu\u00e9s. Dans une mesure \u00e0 4\/4, les 2e et 4e temps sont g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9s comme des temps faibles. Le rythme et la structure rythmique sont essentiels pour donner \u00e0 la musique son mouvement et son dynamisme.<\/p>\n\n\n\n Le spectre sonore en musique est g\u00e9n\u00e9ralement divis\u00e9 en trois grandes gammes de fr\u00e9quences : les graves, les m\u00e9diums et les aigus.<\/strong> Chaque gamme de fr\u00e9quences a une influence particuli\u00e8re sur la fa\u00e7on dont nous percevons la musique.<\/p>\n\n\n\n Ces trois gammes de fr\u00e9quences s'associent pour cr\u00e9er une exp\u00e9rience musicale compl\u00e8te. Un bon \u00e9quilibre entre ces trois gammes est essentiel pour obtenir un son de haute qualit\u00e9. C'est pourquoi les ing\u00e9nieurs du son consacrent beaucoup de temps \u00e0 ajuster les niveaux des graves, des m\u00e9diums et des aigus lors du mixage et du mastering d'un enregistrement musical.<\/p>\n\n\n\n Dans le domaine de l'audio et de la musique, le terme \u00ab gain \u00bb d\u00e9signe le augmentation ou diminution du niveau du signal<\/strong> dans un appareil audio ou un logiciel. On le confond souvent avec le volume, mais il existe une diff\u00e9rence subtile entre les deux.<\/strong> Alors que le volume contr\u00f4le le niveau sonore de sortie que vous entendez, le gain r\u00e8gle le niveau d'entr\u00e9e du signal audio. Un r\u00e9glage correct du gain est essentiel pour obtenir une qualit\u00e9 sonore optimale et \u00e9viter toute distorsion. Si le gain est trop \u00e9lev\u00e9, le signal audio peut \u00eatre \u201c satur\u00e9 \u201d ou \u201c en overdrive \u201d,\u201d<\/strong> ce qui provoque une distorsion ind\u00e9sirable. \u00c0 l'inverse, si le gain est trop faible, le signal peut \u00eatre trop faible, ce qui rend le son difficile \u00e0 entendre ou \u00e0 enregistrer correctement. Dans les logiciels de musique, le gain peut souvent \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 l'aide d'un curseur ou d'un potentiom\u00e8tre de gain,<\/strong> ce qui vous permet d'optimiser l'amplification ou l'att\u00e9nuation du son en fonction de vos besoins sp\u00e9cifiques.<\/p>\n\n\n\n Un ordinateur dispose de plusieurs types d'entr\u00e9es et de sorties audio qui vous permettent de brancher divers \u00e9quipements audio pour l'enregistrement et la lecture.<\/p>\n\n\n\n Il est important de noter que les ports disponibles peuvent varier en fonction du mod\u00e8le et de la marque de l'ordinateur, et que certains ordinateurs portables r\u00e9cents peuvent comporter moins de ports en raison de leur conception compacte.<\/p>\n\n\n\n Dans HeavyM, le module \u00ab Analyse du tempo et de l'audio \u00bb se trouve dans le S\u00e9quenceur<\/strong><\/a> en bas de l'interface.<\/p>\n\n\n\n Pour rendre votre mapping plus dynamique, Vous pouvez animer vos effets en fonction du tempo.<\/strong> Cela peut servir d'astuce si vous ne disposez pas d'un bon microphone pour synchroniser vos effets avec le son : il suffit d'adapter le tempo de HeavyM au rythme de la musique d'ambiance, et vous cr\u00e9erez ainsi l'illusion que le son et les animations sont li\u00e9s !<\/p>\n\n\n\n Vous pouvez saisir une valeur de tempo dans le champ de saisie, ou cliquer en rythme sur le TAP<\/strong> bouton, et la valeur s'adaptera \u00e0 votre tempo. Cette valeur est exprim\u00e9e en Battements par minute (BPM)<\/strong> et doit \u00eatre compris entre 20 et 999<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Vous pouvez v\u00e9rifier si le tempo correspond \u00e0 ce que vous souhaitez \u00e0 l'aide de l'indicateur visuel situ\u00e9 en bas du module : la petite barre jaune se d\u00e9place en fonction du tempo d\u00e9fini. Lorsque vous utilisez le bouton TAP, vous devez cliquer plusieurs fois en rythme pour que la valeur BPM soit calcul\u00e9e avec pr\u00e9cision.<\/p>\n\n\n\n Le \u201c Resync \u201d<\/strong> Ce bouton sert \u00e9galement \u00e0 vous aider \u00e0 vous synchroniser avec le tempo : cliquez dessus au premier temps d'une mesure de votre morceau pour r\u00e9initialiser l'indicateur visuel \u00e0 la premi\u00e8re mesure.<\/p>\n\n\n\n Rendez-vous sur cet article<\/strong><\/a> pour d\u00e9couvrir comment synchroniser la valeur de tempo de HeavyM avec d'autres applications \u00e0 l'aide de l\u2019ajout de Ableton Link<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Lorsque vous activez le module d'analyse sonore, une source audio est s\u00e9lectionn\u00e9e par d\u00e9faut (si au moins une est disponible). Cliquez sur l'ic\u00f4ne en forme d'engrenage pour acc\u00e9der \u00e0 la fen\u00eatre des param\u00e8tres et s\u00e9lectionnez une autre source dans la liste d\u00e9roulante de la barre de titre.<\/p>\n\n\n\n Les donn\u00e9es d'entr\u00e9e disponibles peuvent inclure :<\/p>\n\n\n\n Vous pouvez r\u00e9gler le gain d'entr\u00e9e global<\/strong> pour affiner le niveau du signal \u00e9mis par votre source audio. Vous pouvez le r\u00e9gler \u00e0 l'aide du curseur jaune situ\u00e9 \u00e0 gauche du module ou dans la fen\u00eatre des param\u00e8tres. De plus, la fen\u00eatre des param\u00e8tres comprend un r\u00e9glage de gain pour chaque plage de fr\u00e9quences, pour plus de pr\u00e9cision. Effectuez les r\u00e9glages lorsque votre source audio est active<\/strong> jusqu'\u00e0 ce que les valeurs du spectre soient satisfaisantes.<\/p>\n\n\n\n Remarque :<\/strong> En g\u00e9n\u00e9ral, les interfaces audio utilis\u00e9es comme entr\u00e9es disposent \u00e9galement d'un r\u00e9glage de gain ou de volume. Pour les microphones int\u00e9gr\u00e9s, par exemple, vous le trouverez dans Pr\u00e9f\u00e9rences Syst\u00e8me\u2026 \u2192 Son sous macOS<\/strong>, ou par cliquer avec le bouton droit de la souris sur l'ic\u00f4ne du volume dans la barre des t\u00e2ches pour acc\u00e9der aux param\u00e8tres audio sous Windows<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Lorsque l'analyse audio est activ\u00e9e, vous pouvez voir les petits indicateurs du module r\u00e9agir d\u00e8s qu'un son est d\u00e9tect\u00e9. Ces barres correspondent aux valeurs moyennes calcul\u00e9es pour chaque plage de fr\u00e9quences dans la fen\u00eatre des param\u00e8tres : Graves, m\u00e9diums, aigus<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Les limites prises en compte pour chaque plage de fr\u00e9quences peuvent \u00eatre ajust\u00e9es sur le spectre, des basses aux hautes fr\u00e9quences (de gauche \u00e0 droite). Si la barre repr\u00e9sentant la valeur moyenne calcul\u00e9e semble \u00e9lev\u00e9e, cela signifie que les fr\u00e9quences de cette plage occupent une part importante dans votre son.<\/p>\n\n\n\n Vous pourrez ensuite configurer vos effets pour qu'ils r\u00e9agissent \u00e0 ces diff\u00e9rentes plages. Par d\u00e9faut, Basse<\/strong> contient les fr\u00e9quences les plus basses, Milieu<\/strong> couvre certaines fr\u00e9quences moyennes, et \u00c9lev\u00e9<\/strong> comprend les fr\u00e9quences les plus \u00e9lev\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n Remarque :<\/strong> Une plage de fr\u00e9quences ne peut pas \u00eatre discontinue. Cependant, les quatre plages combin\u00e9es ne doivent pas n\u00e9cessairement couvrir l'ensemble du spectre et peuvent \u00e9galement se chevaucher.<\/p>\n\n\n\n Une fois que vous avez d\u00e9fini le tempo et les plages, vous pouvez commencer \u00e0 associer les param\u00e8tres d'effets afin qu'ils varient en fonction d'un rythme ou d'un son.<\/p>\n\n\n\n Tous les param\u00e8tres compatibles sont accompagn\u00e9s, \u00e0 gauche, d'un petit menu d\u00e9roulant proposant diff\u00e9rentes options. Vous trouverez ces param\u00e8tres dans les effets de groupe, les s\u00e9quences, les lecteurs et les transitions.<\/p>\n\n\n\n Retrouvez cet article<\/strong><\/a> pour d\u00e9couvrir \u00e0 quoi ressemblent ces variations et comment les rep\u00e9rer.<\/p>\n\n\n\n Interagir en direct avec un vid\u00e9o mapping<\/a><\/p>\n\n\n\n Ce guide a \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par HeavyM<\/strong><\/a>, une entreprise sp\u00e9cialis\u00e9e dans le vid\u00e9o mapping depuis 2013.<\/em><\/p>\n\n\n\nFr\u00e9quences<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\n
Gain<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Entr\u00e9es et sorties audio<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/carte-son-connectiques-entrees-sorties-1024x576-1-1024x400.webp\")
<\/figure>\n\n\n\n\n
Analyse et synchronisation<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Le module Tempo<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
D\u00e9finition d'une valeur BPM<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Lier la valeur BPM \u00e0 une autre application<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
S\u00e9lection d'une source audio<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/audio-source.webp\")
<\/figure>\n\n\n\n\n
R\u00e9glage des gains<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/audio-analysis.webp\")
<\/figure>\n\n\n\nR\u00e9glage des plages de fr\u00e9quences<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/audio-spectrum.gif\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.heavym.net\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/audio-ranges.gif\")
<\/figure>\n\n\n\nFaire r\u00e9agir les effets au son ou au tempo<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Pour continuer<\/h3>\n\n\n\n